优秀奖
周兆利·山东省
周兆利，中国书法家协会会员，作品入展老子杯书法作品展；第二届全国青年书法作品展；瘗鹤铭杯书法作品展；第十二届全国书法篆刻作品展等。
投稿作品：《广艺舟双楫》选抄
作品尺寸：48×180m
作品释文：秦分即小篆。以李斯为宗，今琅琊、泰山、会稽、芝罘诸山刻石是也。相斯之笔画如铁石，体若飞动，为书家宗法。若《石鼓文》则金钿落地，芝草团云，不烦整截，自有奇采，体稍方扁，统观虫籀，气体相近。《石鼓》既为中国第一古物，亦当为书家第一法则也。李少温以篆名一时，自称于天地、山川、衣冠、文物，皆有所得。斯翁以后，直至小生。然其笔法出于《峄山》，仅以瘦劲取胜，若《谦讣铭》，益形怯薄，破坏古法极矣。夫自斯翁以来，汉人隶法，莫不茂密雄厚，崔子玉、许叔重并善小篆，张怀瓘称其“师模李斯，甚得其妙”，曹喜、蔡邕、邯郸、韦、卫目睹古文（古文虽刘歆伪作，然此非考经学，但论笔墨，所出既古，亦不能废），见闻濡染，莫非奇古。少温生后千年，旧迹日湮，古文不复见于世，徒以瘦健一新耳目，如昌黎之古文，阳明之心学，首开家法，斯世无人，骤获盛名，岂真能过出汉人，空前绝后哉！汉人秦分书存于世者，吾以寡陋，所见尚二十余种。吴碑二种。《赵王群臣上寿》《鲁王泮池刻石》《祝其卿坟坛题字》《上谷府卿坟坛题字》《少室神道阙》《开母庙》《三公山碑》《是吾碑》《建初残石》《孔宙碑额》《衡方碑额》《惠安西表》《孔彪碑额》《范式碑额》《上尊号奏额》《受禅表额》《韩仁碑额》《尹宙碑额》《白石神君碑额》《娄寿碑额》《张迁碑额》《谯敏碑额》《樊敏碑额》《鲁王墓石人》《鲁王墓石人》《华山碑额》《冯褷碑额》《仙人唐公房碑额》《中平残石》《天发神谶碑》《封禅国山碑》《大风歌》诸碑中苍古则《三公山》，妙丽则碑额，奇伟则《天发神谶》，雅健则《封禅国山》，而茂密浑劲，莫如《少室》《开母》。汉人篆碑，只存二种，可谓希世之鸿宝，篆书之上仪也。《大风歌》传为曹喜作，然不类汉人书，以其为党怀英所自出，故附于末焉。又州辅石兽膊有“天禄辟邪”四字，体与《谷口铜筒铭》同。凡诸篆虽工拙不同，皆具茂密伟丽之观，诚《琅琊》之嫡嗣。且体裁近古，亦有《石鼓》之意，必毫铺纸上，万毫齐力而后能为，岂如《谦卦铭》瘦骨柴立，致吾邱衍以为烧笔尖而作书哉！
作品点评：
周兆利这幅魏碑书法作品有着一定的形式感，其界格并非是粗细一致的细线，而是断断续续的线条，界格周围的小点犹如拓片中的斑驳，为整幅作品增添了情调，其书法艺术取法于成熟时期的元氏系列墓志，第二行首字“则”字左边的贝部横折处，作者以夸大的折来完成，底部的撇画比较夸张，右边则以一个小点为之，右边利刀旁的小竖以一个近似三角形的小点代之，可见作者小心经营每一个笔画的心态，“钿”字左边的金部撇画犹如捺画形态，其下玉部的两个点刀刻斧凿般地左右呼应，“落”字“各”部的捺画从第二个撇画下端起笔，这些细微的变化使得整幅作品饱含情趣。
杨新·新疆维吾尔自治区
杨新，国防大学硕士研究生学历，自学书法十余年，2016年参加全军书法创作骨干培训班。作品获奖、入展：全国第三届册页书法作品展入展；第二届魏碑圣地全国魏碑书法大赛暨魏碑书法论坛入选；入展全军历届美术书法作品展4次等。
投稿作品：《世说新语》选抄
作品尺寸：38×138cm
作品释文：陈仲举言为士则，行为世范，登车揽辔，有澄清天下之志。为豫章太守，至，便问徐孺子所在，欲先看之。主簿曰：“群情欲府君先入廨。”陈曰：“武王式商容之闾，席不暇暖。吾之礼贤，有何不可！”客有问陈季方：“足下家君太丘，有何功德，而荷天下重名？”季方曰：“吾家君譬如桂树生泰山之阿，上有万仞之高，下有不测之深；上为甘露所沾，下为渊泉所润。当斯之时，桂树焉知泰山之高，渊泉之深，不知有功德与无也！”管宁、华歆共园中锄菜，见地有片金，管挥锄与瓦石不异，华捉而掷去之。又尝同席读书，有乘轩冕过门者，宁读如故，歆废书出看。宁割席分坐曰：“子非吾友也。”殷仲堪既为荆州，值水俭，食常五碗盘，外无余肴。饭粒脱落盘席闲，辄拾以啖之。虽欲率物，亦缘其性真素。每语子弟云：“勿以我受任方州，云我豁平昔时意。今吾处之不易。贫者士之常，焉得登枝而捐其本？尔曹其存之！”王安期为东海郡，小吏盗池中鱼，纲纪推之。王曰：“文王之囿，与众共之。池鱼复何足惜！”桓公在荆州，全欲以德被江、汉，耻以威刑肃物。令史受杖，正从朱衣上过。桓式年少，从外来，云：“向从阁下过，见令史受杖，上捎云根，下拂地足。”意讥不著。桓公云：“我犹患其重。”谢公时，兵厮逋亡，多近窜南塘，下诸舫中。或欲求一时搜索，谢公不许，云：“若不容置此辈，何以为京都？”谢镇西少时，闻殷浩能清言，故往造之。殷未过有所通，为谢标榜诸义，作数百语。既有佳致，兼辞条丰蔚，甚足以动心骇听。谢注神倾意，不觉流汗交面。殷徐语左右：“取手巾与谢郎拭面。”褚季野语孙安国云：“北人学问，渊综广博。”孙答曰：“南人学问，清通简要。”支道林闻之曰：“圣贤固所忘言。自中人以还，北人看书，如显处视月；南人学问，如牖中窥日。”山公大儿著短帢，车中倚。武帝欲见之，山公不敢辞，问儿，儿不肯行。时论乃云胜山公。齐王冏为大司马辅政，嵇绍为侍中，诣冏咨事。冏设宰会，召葛旟董艾等共论时宜。旟等白冏：“嵇侍中善于丝竹，公可令操之。”遂送乐器。绍推却不受。冏曰：“今日共为欢，卿何却邪？”绍曰：“公协辅皇室，令作事可法。绍虽官卑，职备常伯。操丝比竹，盖乐官之事，不可以先王法服，为吴人之业。今逼高命，不敢苟辞，当释冠冕，袭私服，此绍之心也。”旟等不自得而退。刘庆孙在太傅府，于时人士，多为所构。唯庾子嵩纵心事外，无迹可闲。后以其性俭家富，说太傅令换千万，冀其有吝，于此可乘。太傅于众坐中问庾，庾时颓然已醉，帻坠几上，以头就穿取，徐答云：“下官家故可有两娑千万，随公所取。”于是乃服。后有人向庾道此，庾曰：“可谓以小人之虑，度君子之心。”谢公与人围棋，俄而谢玄淮上信至。看书竟，默然无言，徐向局。客问淮上利害？答曰：“小儿辈大破贼。”意色举止，不异于常。
作品点评：
杨新这幅魏碑书法作品的形制是展览体兴盛以来典型的形式，以八块小纸拼接，富有极强的视觉效果，作品中的每个字尽可能写得富有奇趣，如“陈”字取纵势，但是“东”部的捺画以挺拔之姿延伸，使得整个字更强劲有力，“天”字的捺画与“陈”字相同，但是顶端的两个横画以牵丝连带的行书书写，使得整个字精神抖擞，第四行的“不”字拉长了横画，其竖画并未在横画中部下行，而是在其右端书写，撇捺两个笔画均谨小慎微，使得整个字在不稳中求稳，作者故意造险化险的技艺在每个字中均有展现。
刘凯·内蒙古自治区
刘凯，内蒙古书法家协会会员，中国铁路文联书法分会会员，乌兰察布市书法家协会理事，乌兰察布市诗词学会常务理事，集宁区书法家协会副主席。作品获奖、入展情况：入选《书法》杂志首届中国书坛中青年500强；“玉泉杯”墨池首届书法大赛二等奖；内蒙古第六、七届书法篆刻展等。
投稿作品：《望岳》
作品尺寸：84×180cm
作品释文：南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方。邦家用祀典，在德非馨香。巡守何寂寥，有虞今则亡。洎吾隘世网，行迈越潇湘。渴日绝壁出，漾舟清光旁。祝融五峰尊，峰峰次低昂。紫盖独不朝，争长嶪相望。恭闻魏夫人，群仙夹翱翔。有时五峰气，散风如飞霜。牵迫限修途，未暇杖崇冈。归来觊命驾，沐浴休玉堂。三叹问府主，曷以赞我皇。牲璧忍衰俗，神其思降祥。
作品点评：
赵之谦是碑学大盛之后具有代表性的书法家之一，他在魏碑艺术中的积极探索得到近现代部分书法家的传承。刘凯这幅作品中便有着赵之谦书法艺术浓重的身影，其表现在以宽博、朴厚的线条进行表现，同时在结字方面尽可能做到宽博有趣，如“南”字在书写过程中尽可能将该字中的及和横画拉长，并压缩之间的距离，而书画则写得比较短小，与此相一致的如第二行的“邦”字，倒数第二行的“玉”、“三”、“主”等字，作者较好地继承了赵之谦这种书写范式并能自由发挥。
华荣军·广东省
华荣军，中国书法家协会会员，中国楹联学会会员。江西赣州人，现居广东韶关。曾求学问道于蜀西，书法作品曾在天津博物馆，青海省博物馆，贵州毕节博物馆，东莞袁崇焕纪念园，南京求雨山文化名人纪念馆等地展出并被收藏。书艺事迹曾被赣州晚报，韶关日报，韶关家园网等媒体报道介绍。书法作品曾入选省级，国家级展览数十次。
投稿作品：《自作诗六首》
作品尺寸：96×180cm
作品释文：
春分
乍又春分至，晴邀万壑归。芳草争碧秀，稚子逐余晖。欣然踏青去，忽焉雏鸟飞。已远耕耘事，何时共镰挥？
戏答曾兄贺入展好风相从书赛而作
忝列相从意未纵,只缘逐鹿少机锋。兴来随饮浑黄酒,无意魁元醉杜钟。
冬日闻桂
无风无菊也芬芳，疑是寒梅凌雪扬。急向群花问消息，只因金粟晚生香
冬暖
已是残冬寒未侵，行人紫陌敞风襟。玉龙不解凡尘意，犹卧天宫独睡沉。
咏梅
雪压霜凌自本真。枯槎迥立出喧尘，孤山高士清魂在，只为暗香独隐沦。
学诗有感
半翁兴至学唐诗,丽句清词恨未知。惟向青莲偷妙笔,胡诌打诨亦心痴。
作品点评：
华荣军这幅作品以十个竖条拼接而成，除了中间的距离稍大之外，每条之间均是很小的细缝，书写在这样类似于简牍形制上的文字具有强烈的视觉冲击力，字与字中间的距离相当，但是每个字因其体势大小各不相同，因此形成一幅天女散花似的作品，就每个字的特征而言，在魏碑的基础之上尽可能保持篆隶的古韵，如“春”、“晴”、“相”、“时”、“生”等字或部分笔画或整个字延续着篆书写法，“余”、“无”、“饮”、“不”等字则是隶书的写法，但是整个基调依然是向楷书过渡时期的基本风貌。
丁金昌·甘肃省
丁金昌，毕业于陕西师范大学生命科学院，本科学历。甘肃省书法家协会会员。作品获奖、入展：第八期甘肃省书法家协会高研班优秀学员；甘肃省教育厅教师书法比赛优秀奖；兰州市教师书法比赛一等奖；多次获兰州市职工书法比赛一等奖省级展览比赛10余次。
投稿作品：《龙门云冈联》
作品尺寸：70×178cm
作品释文：龙门造像气冲霄汉；云冈写经神寓荒原
作品点评：
丁金昌这幅八言联魏碑书法作品正中寓奇，变化多端，如上下联中的第二个字“门”与“冈”均是具有竖钩的大方框，作者在书写“门”字时，左边的竖画向右倾，右边的竖钩省略为一个富有提按变化的竖画，而“冈”字左边的竖画朴厚有力，右边的竖钩一样朴厚有力，上下联第三个字一个字势向右、一个向左，形成一组向背的矛盾状态，第四个字依然是制造矛盾，则是以另一种字势来化解上一组矛盾，但是一雄壮一瘦劲的笔画形态又一次只创造出新的矛盾，作者就是这样一次次的制造矛盾，又一次次的化解为无形，使其作品富有艺术性。
徐磊·山东省
徐磊，山东省书法家协会会员，山东省青年书法家协会对外合作与交流委员会委员，日照市书法家协会理事，日照印社副社长兼秘书长。书法、篆刻作品多次在省级以上展览中获奖、入展。散文及纪实类文学作品散见于多种报刊。
投稿作品：《超奇篇》
作品尺寸：49×178cm
作品释文：通书千篇以上，万卷以下，弘畅雅闲，审定文读，而以教授为人师者，通人也。杼其义旨，损益其文句，而以上书奏记，或兴论立说、结连篇章者，文人鸿儒也。好学勤力，博闻强识，世间多有；著书表文，论说古今，万不耐一。然则著书表文，博通所能用之者也。入山见木，长短无所不知；入野见草，大小无所不识。然而不能伐木以作室屋，采草以和方药，此知草木所不能用也。夫通人览见广博，不能掇以论说，此为匿生书主人，孔子所谓“诵《诗》三百，授之以政不达”者也，与彼草木不能伐采，一实也。孔子得《史记》以作《春秋》，及其立义创意，褒贬赏诛，不复因《史记》者，眇思自出於胸中也。凡贵通者，贵其能用之也，即徒诵读，读诗讽术虽千篇以上，鹦鹉能言之类也。衍传书之意，出膏腴之辞，非俶傥之才，不能任也。夫通览者，世间比有；著文者，历世希然。近世刘子政父子、扬子云、桓君山，其犹文、武、周公并出一时也；其余直有，往往而然，譬珠玉不可多得，以其珍也。故夫能说一经者为儒生，博览古今者为通人，采掇传书以上书奏记者为文人，能精思著文连结篇章者为鸿儒。故儒生过俗人，通人胜儒生，文人逾通人，鸿儒超文人。故夫鸿儒，所谓超而又超者也。以超之奇，退与儒生相料，文轩之比於敝车，锦绣之方於缊袍也，其相过，远矣。如与俗人相料，太山之巅墆，长狄之项跖，不足以喻。故夫丘山以土石为体，其有铜铁，山之奇也。铜铁既奇，或出金玉。然鸿儒，世之金玉也，奇而又奇矣。
作品点评：
徐磊这幅魏碑书法的视觉冲击力源于将十八块做旧的残纸进行拼接，大胆之处是第一块较深颜色、较新的纸张上题写着书写内容的名称，而最后一块较深颜色、较新纸张则为空白，这样的形式给人以耳目一新。就正文内容来看，作者在北魏墓志与写经书法中汲取养分，如“通”、“者”“人”“也”“教”、“雅”等字的写法兼具石刻墓志与写经书法艺术特征，这一点一划间尽显作者自然书写状态与对书写技艺的准确把握，尽管深颜色的纸张对墨色消减了很多，但是从中也然可以看到作者对书法艺术的深刻理解。
雷鹏飞·辽宁省
雷鹏飞，男，1964年生，中国书法家协会会员，抚顺市硬笔书法家协会副主席。作品多次在《书法报》《书法》《中国钢笔书法》《青少年书法报》等报刊杂志发表。作品曾30余次在全国书法大赛中获奖、入展。
投稿作品：《指南录后序》
作品尺寸：96×180cm
作品释文：德祐二年二月十九日，予除右丞相兼枢密使，都督诸路军马。时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施。缙绅、大夫、士萃于左丞相府，莫知计所出。会使辙交驰，北邀当国者相见，众谓予一行为可以纾祸。国事至此，予不得爱身；意北亦尚可以口舌动也。初，奉使往来，无留北者，予更欲一觇北，归而求救国之策。于是辞相印不拜，翌日，以资政殿学士行。??初至北营，抗辞慷慨，上下颇惊动，北亦未敢遽轻吾国。不幸吕师孟构恶于前，贾余庆献谄于后，予羁縻不得还，国事遂不可收拾。予自度不得脱，则直前诟虏帅失信，数吕师孟叔侄为逆，但欲求死，不复顾利害。北虽貌敬，实则愤怒，二贵酋名曰“馆伴”，夜则以兵围所寓舍，而予不得归矣。未几，贾余庆等以祈请使诣北。北驱予并往，而不在使者之目。予分当引决，然而隐忍以行。昔人云：“将以有为也”。至京口，得间奔真州，即具以北虚实告东西二阃，约以连兵大举。中兴机会，庶几在此。留二日，维扬帅下逐客之令。不得已，变姓名，诡踪迹，草行露宿，日与北骑相出没于长淮间。穷饿无聊，追购又急，天高地迥，号呼靡及。已而得舟，避渚洲，出北海，然后渡扬子江，入苏州洋，展转四明、天台，以至于永嘉。??呜呼！予之及于死者，不知其几矣！诋大酋当死；骂逆贼当死；与贵酋处二十日，争曲直，屡当死；去京口，挟匕首以备不测，几自刭死；经北舰十余里，为巡船所物色，几从鱼腹死；真州逐之城门外，几彷徨死；如扬州，过瓜洲扬子桥，竟使遇哨，无不死；扬州城下，进退不由，殆例送死；坐桂公塘土围中，骑数千过其门，几落贼手死；贾家庄几为巡徼所陵迫死；夜趋高邮，迷失道，几陷死；质明，避哨竹林中，逻者数十骑，几无所逃死；至高邮，制府檄下，几以捕系死；行城子河，出入乱尸中，舟与哨相后先，几邂逅死；至海陵，如高沙，常恐无辜死；道海安、如皋，凡三百里，北与寇往来其间，无日而非可死；至通州，几以不纳死；以小舟涉鲸波出，无可奈何，而死固付之度外矣。呜呼！死生，昼夜事也。死而死矣，而境界危恶，层见错出，非人世所堪。痛定思痛，痛何如哉！予在患难中，间以诗记所遭，今存其本不忍废。道中手自抄录。使北营，留北关外，为一卷；发北关外，历吴门、毗陵，渡瓜洲，复还京口，为一卷；脱京口，趋真州、扬州、高邮、泰州、通州，为一卷；自海道至永嘉、来三山，为一卷。将藏之于家，使来者读之，悲予志焉。
作品点评：
雷鹏飞这幅魏碑书法作品具有一定的形式感，八分熟的粉笺知以界格式分开，使得黑色的笔墨与白色的界格之间形成鲜明的对比，作者在书写过程中并未传承明清以来馆台体特有的乌光亮，而是尽可能地让不同的墨色与不同形态的起收笔形成一幅富有律动的画面，如“德”字为了化繁就简，右半部分的横画得到省略，左半部分的双人旁也大胆地以单人旁来代替，其浓重的墨色与周围的“祐”、“丞”字的细劲笔画形成对比，却与“二”、“府”、“口”、“舌”、“动”等遥相呼应。
卫向相·河南省
卫向相，男，1987年生于河南洛阳，2009年至2013年就读于洛阳师范学院美术系书法方向。2013年至今供职于洛宁县第二实验中学。
投稿作品：《墨池翠竹联》
作品尺寸：46×178cm
作品释文：墨池卧苍龙；翠竹游丹凤
作品点评：
卫向相这幅五言联魏碑书法作品极富有独特的艺术个性，上下联的两张纸尽管属于同一色系，但是一浅一深的纸色与枯湿浓淡的墨色变化为这幅对联增添了艺术生命力，隶书、楷书、行书不同书体元素的杂糅使得这幅作品更具有韵味，如“墨”字最后一笔有着隶书明显的蚕头燕尾特征，在结字方面也尽可能取隶书的扁势，为了这一艺术效果，将“黑”部下面的四个点变为范围内不再左右两边的两个点，“卧”字右部也尽可能取扁势，将竖画缩短，舒张捺画，使得这个字更具有韵味，与此同时“翠”字富有行书趣味的连带与其他端庄的楷书之间形成对比的同时，也增添了活力。
史东·天津市
史东，字杉林，号行朗斋主人。1978年生于天津塘沽。中国书法家协会会员，中国书法家协会考级中心高级注册教师，天津市书法家协会青少年委员会委员，天津市滨海新区书法家协会理事。
投稿作品：《游钓台记》
作品尺寸：80×178cm
作品释文：钓台在浙东，汉严先生隐处也。先生风节，辉映千古。予夙慕之，思得一游为快，顾奉檄北上，草草行道中耳。非游也，然以为游，则亦游矣。舟发自常山，凡三百余里，山水皆有可观。第目之所及，未暇问名，颔之而已。惟诫舟子以过七里滩，必予告。越日，舟行万山中，忽睹云际双峰崭然秀峙，急呼舟子曰：“若非钓台耶?”曰：“然矣！”迫视之，所云两台，实两峰也。台东西峙，相距可数百步，陡起江干，数百仞不肯止。巉岩如高士并立，风致岸然。树多松，疏疏罗植，偃仰离奇各有态；倒影水中，又有如游龙百余，水流波动，势欲飞起。峰之下，先生祠堂在焉。意当日垂纶，应在是地，固无登峰求鱼之理也。山既奇秀，境复幽倩，欲舣舟一登，而舟子固持不可。不能强，因致礼焉，遂行。于是足不及游而目游之。俯仰间，清风徐来，无名之香，四山俱至，则鼻游之。舟子谓滩水佳甚，试之良然，则舌游之。顷之，帆行峰转，瞻望弗及矣。返坐舟中，惝恍间如舍舟登陆，如披草寻磴，如振衣最高处，下瞰群山趋列，或秀静如文，或雄拔如武，大似云台诸将相，非不杰然卓立，觉视先生，悉在下风，盖神游之矣。日之夕矣，舟泊前渚。人稍定，呼舟子劳以酒，细询之曰：“若尝登钓台乎?山中之景何若?”舟子具能答之，于是乎并以耳游。噫嘻，快矣哉，是游乎！客或笑谓：“郑子足未出舟中一步，游于何有?”嗟乎，客不闻乎?昔宗少文卧游五岳，孙兴公遥赋天台，皆未尝身历其地。余今所得，较诸二子，不多乎哉？故曰：以为游，则亦游矣。”客曰：“微子言，不及此。虽然，少文之画，兴公之文，盍处一焉，以谢山灵?”余窃愧未之逮也，遂为之记。
作品点评：
史东这幅魏碑书法作品有着较强的视觉冲击力，是展厅效应中富有代表性的一件作品，整幅作品由几块隔水组成，每块之间较宽的连接带与顶端题首的底色较相近，就书法艺术而言，其取法较成熟的魏墓志，并以富有牵丝连带的行书用笔与夸张性的结字使得整幅作品生动有趣。如“钓”字左部金字旁撇捺之后与横画之间的牵丝，以及两个呼应有姿的点，右部则故意设置大片空白来实现分布之美，“在”字横画之后与撇画之间的映带关系也是行书基本笔法，需要说明的是，作者以富有特色的结字布白，使得整幅作品富有特色，可见其艺术创造性。
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