《寻找罗麦》：这部豆瓣4.6分的电影，并非毫无意义

《寻找罗麦》或许不是观众一直在等待和寻找的那类电影。但站在另一个维度对影片予以评析，《寻找罗麦》或许也正是观众一直在等待和寻找、却在大银幕上久违的那类电影——敏感、细腻、诚挚、平淡中见真情。即使影片叙事云遮雾绕，演员在表演（尤其是台词）上也不时力有不逮，这仍然是一部值得被品味和咀嚼的电影，如青橄榄般入口微苦，却有回甘。

《寻找罗麦》海报

《寻找罗麦》是一部迟来的电影，从制作完成到院线公映，经过了五年之久。俗世沉浮，五年足以物是人非。这也是一次迟来的文学作品改编。影片的原著文本，是导演兼编剧王超的短篇小说《去了西藏》——《去了西藏》发表于《小说界》1998年第6期，已经是二十年前的作品。部分观众因为《寻找罗麦》中的藏地风光，指责电影是在消费西藏和跟风近年来流行的风景明信片式文艺电影，并无道理。藏族宗教元素对于“起了个大早，赶了个晚集”的《寻找罗麦》，是叙事中至关重要的部分，也构成对主线剧情的隐喻和互文。

《去了西藏》与《寻找罗麦》都是于时代气息上淡然疏远的作品——仿佛可以发生在任何时空背景下。小说和电影都不会让观众觉得陈旧过时，也是因为叙事主题只关乎人与人相交接的情感，无关时代，无关身份，无关族裔，也无关性别。《去了西藏》以线性时间叙事，将赵捷和李亦童年时期的相识和友谊作为叙事肇始；《寻找罗麦》将李亦的角色更改为法国人罗麦（Rohmer），又省略掉赵捷和罗麦的相识相交过程，让罗麦的死亡前置，作为电影的开场镜头，而叙事则以非线性的方式展开，通过李亦的回忆，零散拼贴出整个故事。习惯了商业电影叙事结构的观众或许会对《寻找罗麦》的剪辑方式颇有微词，其实影片在剪辑点的选择上经过一番深思熟虑，看似凌乱，其实处处照顾到李亦意识流中对往事的片段式追忆，相当讲究。

“慧极必伤，情深不寿”。《寻找罗麦》是一曲失乐园的悲歌，是只剩下“坎坷记愁”一节的《浮生六记》，是六周夏日时光不再的《请以你的名字呼唤我》，也是更平常化的《单身男子》（克里斯托弗·伊舍伍德小说，汤姆·福特电影）和《轻轻摇晃》（本·卫肖主演电影）。整部电影都笼罩在死亡阴影之下，甚少对甜蜜过往的回忆。与原著《去了西藏》相比，《寻找罗麦》更苦涩，也更隐忍和隐晦。当然电影与小说是两种不同的叙事艺术，《去了西藏》是强调内心复杂意绪的小说，不乏大段心理独白式的描写；《寻找罗麦》对文本进行电影化改造，增添的情节丰富了对人物内心的外在化表意，也让“小叙事”背后的情感绵密交织，即使无声饮泣，一样痛彻心扉。观众可以指责《寻找罗麦》格局太小、缺乏野心，但无法否认影片试图传递的情感力度。

法国演员杰瑞米·埃尔卡伊姆饰演罗麦

电影以赵捷携了罗麦的骨灰远赴法国作为剧情叙事的开始。赵捷在法国重逢罗麦曾经的女友苏菲，知晓罗麦与苏菲曾关于堕胎问题发生争执。这一情节为小说中所无，是极精彩的一笔增写。电影也改写了原著中车祸事件的诱因，通过给两人不明朗的情感前景洒下浓重阴影，暗示车祸并非无妄之灾，是无可逃避的悲剧命运的提前。

堕胎事件与车祸事件，构成对罗麦的双重打击。罗麦陷入自责，并额外承担起（自己认为）赵捷亦应负担的部分责任。影片用赵捷与罗麦在酒吧外发生争执的一段戏，交代出罗麦内心的挣扎和矛盾。“同谋”一词从罗麦口中反复呐喊而出，是罗麦不无痛苦地意识到两人感情的破坏性——即使这段感情并无意于伤害他人，伤害仍然发生。罗麦远走遁世，既是为殒命的无辜者寻求解脱，也是为自认为“有罪”的感情寻求解脱。电影放大罗麦无以告赎的心境，让罗麦远走西藏的时间从原著中的数月延展到电影中的数年，又让罗麦的雪崩罹难不是意外事故而是主动赴死，都是在强化罗麦的殉难者心态。——这种殉难者心态是否合理另当别论。电影以赵捷的视角看待罗麦的死亡事件，赵捷从不甚理解，到渐有所悟，亦是“寻找”本心的过程。

韩庚饰演赵捷

《寻找罗麦》中的车祸，也让人想起《了不起的盖茨比》中那场为盖茨比带来直接死因的车祸。然而悲剧的发生，并非一朝一夕的意外。原著中李亦悲剧不可避免的原因，是赵捷对李亦情感投注的懵然无知；电影中罗麦悲剧不可避免的原因，既是罗麦背负上的两个无辜性命，也是赵捷在罗麦与赵捷在舞蹈队的搭档兼情侣朱莉之间的犹疑不决。电影不对剧情做传奇化的铺陈，男女情事都被极简略地用暗示性的画面交代过去，是不想让观众以传奇化的视角看待电影，而又与影片中角色的压抑和憋闷感同身受。

影片多次以互文和参差对照的方式，暗示赵捷和罗麦的感情。赵捷从巴黎赶往尼永，途中遇到一对恩爱的中法跨国婚姻夫妇，与赵捷的形单影只形成鲜明对照；赵捷在尼永恰逢本地举办橄榄节，一片欢天喜地和生机盎然，与赵捷带亡人骨灰返乡的凄惨冷寂亦形成鲜明对照；赵捷抵达普罗旺斯，前往罗麦家中，于乡野间遇到罗麦豢养的白马，白马在霭霭暮色中向赵捷施施然走来，与赵捷依偎相亲，同样是与两人昔日相伴而行情状形成鲜明对照。《寻找罗麦》是一部含而不露的影片，依赖观众于细微处发现影片的不写之写。

电影最重要的两处互文，是借用歌剧《蝴蝶夫人》和藏戏《朱玛》完成隐喻。原著中，赵捷与李亦，一学舞，一学画，李亦常听的是威尔第，赵捷则对古典乐缺乏兴致。电影中改为赵捷与罗麦均对《蝴蝶夫人》情有所钟。咏叹调《晴朗的一天》在影片中多次响起，是借巧巧桑对平克尔顿的思念，暗示赵捷对罗麦的怀念。电影中又增添重要情节，细细介绍藏戏《朱玛》，同样是借用《朱玛》中王子为朱玛转经祈福，抒发赵捷对罗麦的悼怀，而相当感人。

片中的藏地文化并非如一些人所言的“消费西藏”

影片使用偶像明星韩庚出演赵捷，相当有胆量。赵捷在感情上迟钝内敛，由一个大众印象里“木头美人”式的演员出演，其演技中的木讷生涩之处，倒隐隐合乎角色性情。电影借重演员外形上丰神俊朗的美少年之姿，但又避免让明星气质压过角色，采用的方法是在服装搭配上主张素静，又鼓励演员发胖，增添角色的入世感。大量的空镜头和沉默镜头，为演员藏拙。问题主要出在台词上。演员的声音太软糯，缺乏世事历练，中文念白相当露怯，倒是法文台词有几分清冷之感。赵捷在原著及电影中职业身份都是现代舞蹈团的编舞，电影中同样让演员来上一段现代舞，看得出疏于训练，身段僵硬。倒是赵捷跳藏戏的一段舞蹈戏，情感外放，较有韵味。偶像明星不甘于本色出演，挑战高难度角色，成功与否往往高度依赖于导演的调教。《寻找罗麦》并没能从演员身上彻底激发出角色所需的复杂和丰沛情感。

电影以赵捷夜宿罗麦卧房作为最后的情节段落。演员情绪酝酿充分到位，镜头安排既含蓄、又大胆。读过安妮·普鲁克斯小说的读者，或许还能记起小说临近结尾，描述恩尼斯“一觉醒来，有时伤心，有时高兴”的一段表述。这段情节没有出现在李安的改编电影里，被王超借用到《寻找罗麦》中，让人意外，也让人感动。赵捷梦中与罗麦重逢于藏戏《朱玛》，电影最后一个画面定格于摘下面具后的罗麦面容，也是既伤感，又优美。影片纵然有万般不足，结局的处理也还是看得出隐然有大师气象。

《寻找罗麦》大概很难称得上是通常意义上的“好电影”。电影在豆瓣网上的评分仅有4.6分，商业电影和文艺电影的观众都对影片质量颇有微词。这是一部关于人生缺憾的有缺憾的电影，也是一部相当主观视角的电影。影片好看与否，不依赖于表演也不依赖于情节，取决于观众是否能与影片发生情感共鸣。影片中的赵捷，多次呼唤罗麦的名字，然而call you by your name（以你的名字呼唤你）的结局，是只见伤感，不见甜腻。《寻找罗麦》没能完成对赵捷和罗麦的救赎，也没能完成对电影本身的救赎，但《寻找罗麦》对当代人复杂情感生活多面向性的切入，虽不成功，也总还是一次有意义的寻找。